恐怖，荒诞，寂寞，感人，灰色童话，笔仙大战贞子2也是童话。

每年台剧都会有精品出来，看似独立的故事，包括时代进程中的种种，小人物背负了时代命运，他们是没有文化的原住民，渴望自由的文人，同性爱情的学霸哥哥，得不到爱的弟弟，遭受父亲性侵的混血女儿。没有主旋律，笔仙大战贞子2没有喊口号，就在这点点滴滴中温情展示了人性和生活。

以极不稳定的声画关系、极生猛的暴力展现以及碎片化的叙事结构，笔仙大战贞子2呈现出一个现代性和传统之间的越南，夹在官僚体系和资本主义浪潮下的东南亚地域。比较有意思的是抽离了固定的“观看”视角，使观众失去了位置，从而也就无从形成对所谓民族志越南的观看与解读。很多动物惨死在这部电影的镜头里，实在接受不了。另外，连看三部陈英雄后，感觉他绝对是毕赣的精神导师。

1.一则冷冽而酸楚的爱情寓言，理想与现实，野性与理性，白月光与红玫瑰，笔仙大战贞子2一般人或踌躇或妥协，但电影帮我们做了一场不无果决与猝然的思想实验。2.一部心理上真实无比的爱情恐怖片，女主如同飘荡的游魂，无表情的间离（选角和表演指导功不可没），几次做梦，几次清醒，幻想与生活，哪个才是梦？麦恍若神出鬼没的幽灵，无情感的间离，谎言与真相仅有一线相隔。3.镜语看似平常，实则暗藏玄机，无论是对凝视的呈现，笔仙大战贞子2还是突然插入的手持，都隐隐带出了在催眠与醒觉间徘徊的质感。4.滨口龙介对日常生活中的超现实感的彰显果然上承自他的老师黑泽清，而片末在亮平卧室内对准门口及楼梯栏杆的固定榻榻米视角镜头，竟真切地让我重回[咒怨]中那栋可怖鬼屋，恍若伽椰子即将登场。5.对水和猫的意象的运用虽不新鲜，也值得回味。（8.5/10）

导演在整部片子如同艺术家精心涂抹的油画，色彩不繁杂，笔仙大战贞子2营造出法式的炫彩浪漫和节奏。